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描绘时代精神家园——广东国画的改造与转型|首页

发布时间:2021-02-07    来源:英亚国际平台正规吗92036

本文摘要:农讲所歌(国画)于1977年梁世雄、蔡迪枝、林丰俗、陈章成绩新中国正式成立后,随着新文艺方针的建立,美术创作走上了为工农兵服务、为社会主义建设服务的道路。

农讲所歌(国画)于1977年梁世雄、蔡迪枝、林丰俗、陈章成绩新中国正式成立后,随着新文艺方针的建立,美术创作走上了为工农兵服务、为社会主义建设服务的道路。在新时代的背景下,中国画创作的传统价值倾向、评价体系和审美兴趣也再次发展起来,随之提供了题材内容、表现方法的适应性改建。面对这个新课题,广东地区的艺术家以高度的社会责任感和历史使命感积极参与其中,探索新的语言,扩大新的题材,表现手法精神,表现时代主题,用美术特有的图像语言形成国家和人民的新形象,创造了很多社会脉搏,表现时代精神的美术作品前几天,广东美术馆自律规划的新中国-广东国画的改建和变革(1949-1978)月积极开展。该展展览是文化和旅游部2019年全国美术馆馆藏精品展览季节的选项,以1949年至1978年广东中国画的改建和变革为主题,集中在广东艺术家特有的时代性上。

为了更好地表现这个时代性,本次从广东美术馆和其他艺术机构的收藏品中选出关山月、黎雄才、杨之光、林永、林丰俗、王玉觉等艺术家的作品。通过展示,明确识别艺术家创作历史发展中的语言变革和风格变化,艺术家在时代过程中感受到个人脉搏跳跃和意识的提高,在作品中的精神适应性、历史感情、社会关注等方面引起广东艺术家的责任意识和思维精神的关注。

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策展人、广东美术馆馆长王绍强说。分为江山如此娇惯、山河交换、我们回顾道路、风景一方独特四个板块,有黎雄才井冈山朱砂吹哨口、关山月黄洋界炮位工事遗址等对过去革命岁月的回忆和纪念、新政权下中国山河景象展开新演绎的作品,林丰俗石谷新田、林永西沙风景等着重于当时新中国画对题材的改建,用纪实手法描绘社会主义建设风貌的作品,杨之光雪夜饭菜、王玉觉农场新兵等作品另外,苏卧农《环宇和平图》、陈永让《鱼跃图》等作品反映了辛苦的劳动生活馀地,人民大众对自然的热情、对幸福、非常丰富的精神生活的憧憬。展出着重于1949年至1978年广东中国画的改建和变革。

不仅是因为这个世纪末的大部分作品都是研究中国现代美术的开始,同样构成的想法和制度也影响着今天的主流美术创作。新中国正式成立前夕,《人民日报》公开发布《中共中央对中华全国文学艺术工作者代表大会的贺电》,明确提出革命胜利后,我们的任务主要是发展生产和发展文化教育。人民革命的胜利和人民政权的创建,为人民的文化教育和人民的文学艺术构建了发展之路。

坚决在毛泽东《延安文艺座谈会讲话》中讲述的文艺服务于人民的发展方向,首届全国文代会再次强调了对新中国美术创作的最重要指导性。1949年7月,中华全国美术工作者协会在北京正式成立,李桦、古元入选常务委员。1950年9月,华南文学艺术工作者代表大会在广州召开会议,广东省文艺界联合会宣布成立,黄新波任部长。面对这个新课题,广东地区的艺术家们也以高度的社会责任感和历史使命感积极参与波澜壮阔的社会变革。

笔墨随时代,诗文风气并行,具有文艺为工农兵服务的思想,美术创作踏上了为工农兵服务、为社会主义建设服务的道路。艺术随着时代的变化发展具有新的特征,不仅诗文文化不存在,还承担着理想和道义、建设不同时代的精神家园的愿景。在陈列室,梁世雄、蔡迪枝、林丰俗、陈章绩合作完成的农讲所歌备受瞩目。在这幅巨大的绘画中,许多笔直高大、朵鲜艳的棉树围绕着农讲所的主体建筑,充满活力。

据介绍,1976年是第六届农民体育讲座顺利举办50周年,文艺界创作了许多以农民讲座为主题的艺术作品。广东美术馆收藏的这幅画创作于1977年,描绘了社会各界参观农讲所的情景。从画面上可以看出,当时从工人、农民、军人、学生、市民等到农讲所参观自学,多位画家组成团队,共同创作基本题材的巨幅画也是当时特有的创作方式。

苏卧农在1950年创作的《环宇和平图》反映了艺术家对中国花鸟画传统线条模式的想法。艺术家在画中精心刻画了34只鸽子,用笔细致,色调祥和,整体整洁浑厚。

这些鸽子环绕成圆形,向下飞翔,呈现出蓬勃向上的势头。艺术家这种独特的圆形飞镖线方式与传统花鸟画的左右、上下线形式完全不同。当时,这无疑是精致的中国画线方式。画的问题金也说明了苏卧农创作这幅画的意图。

一千九百五十年五月十四日,大城市各界人士隆重召开国家世界和平宣言签署运动大会前,敲击象征物和平白鸽三十四,飞向海面。因为本斯画了这份报纸以信念。苏卧农画并记。通过艺术家个人艺术来源的横向识别和不同艺术家在语言探索中的纵向比较,希望观众能够从非常丰富而驳斥的图像中感受到现实而明确的艺术,探索社会过程和美术创作的辩证关系。

王绍强指出,本次展出从内容到形式为广东美术创造了比较原始的文脉逻辑,包括广东美术馆在新中国美术史研究中最重要的组成部分。


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